الشعر الحديث

الشعر الحديث


ظهرت دعوة في العصر الحديث لتطوير القصيدة العربية من حيث المبنى والمعنى سميت بحركة التجديد, إلا أن هذه الحركة اتجهت إلى تغييرات متعددة في نظام القصيدة العربية على النحو التالي:
1/ نظم بعض الشعراء قصائدهم على طريقة الموشحات الأندلسية, لكنهم خرجوا على أصول الموشحات المعروفة إلى مخمسات ومسدسات ومسبعات ومثمنات وإن راعوا أحيانا نظام الموشحات في الوزن والقافية.
2/ نظم بعضهم قصائد في مقطعات تتفق أحيانا في عدد أبياتها كما في قصيدة الطلاسم إلى الألغاز لإيليا أبي ماضي حيث جعل كل مقطوعة من أربعة أبيات وتبلغ القصيدة 284 بيتاً منها:
قد سألت البحر يوماً : هل أنا يا بحر منكا؟
أصحيح ما رواه بعضهم عني وعنكا؟
أم ترى ما زعموا زوراً وبهتاناً وإفكا؟
ضحكت أمواجه مني وقالت:
أيها البحر أتدرى: كم مضت ألف عليكا؟
وهل الشاطئ يدري انه جاث لديكا؟
مالذي الأمواج قالت حين ثارت ؟
لست ادري.
أنت يا بحر أسير, آه ما أعظم أسرك !
أنت مثلي أيها الجبار, لا تملك أمرك
أشبهت حالك بحالي, وحكى عذري عذرك
فمتى أنجو من الأسر وتنجو؟
لست أدري.
3/ حاول الشابي أن يجدد في الوزن الشعري والنغم الموسيقي كما في قصيدته الصباح الجديد: اسكتي يا جراح
واسكتي يا شجون
مات عهد النواح
وزمان الجنون
وأطل الصباح
من وراء القرون
في جناح الهوى
قد دفنت الألم
ونثرت الدموع
لرياح العدم
فالقصيدة من بحر جديد (فاعلن فاعلن) ولم يرد هذا الوزن عن العرب إلا إذا اعتبرناه من مشطور المتدارك، وفي القصيدة تغيير في القافية ففيها لونين من التجديد الموسيقي.
4/ من الشعراء من حافظ على الوزن وأهمل القافية في شعره وهو ما يسمى بالشعر المرسل
كما في قصيدة (كلمات العواطف) لعبدالرحمن شكري:
نرى في اليوم ما هو في أخيه كذاك حياة أبعاد السواقي
ولولا عصب عينيها لكانت تعاني اليأس والألم الدخيلا
5/ ابتدع البعض نمطاً آخر من الشعر يقوم على أساس وحدة (تفعيلة) تتكرر في القصيدة دون تقيد بطول ثابت كما هو معروف وإنما يمارسون حريتهم في التوزيع الموسيقي لتفعيلات الوزن ويسمى هذا اللون بـ(الشعر الحر) مثال ذلك:
قصيدة (العام الهجري) لنازك الملائكة:
يا عام لا تقرب مساكننا فنحن هنا طيوف
من عالم الأشباح ينكرنا البشر ..
نحن الذي نسير لا ذكرى لنا ..
لا حلم, لا أشواق تشرق لأمني ..
آفاق أعيننا رماد..
وتفعيلات القصيدة واحدة (متفاعلن) أصاب بعضها زحاف لكنها جاءت في البيت الأول أربع مرات وفي الثاني والثالث والرابع ثلاث مرات وفي الخامس مرتين.
ويتصور أصحاب الشعر الحر أن منهجهم يعتبر مظهراً جديداً من النغم يزيد الشعر حيوية ومرونة وقدرة على التعبير ومع عدم إنكار وجود هذه اللمحات والأفكار الجيدة في شعر البعض إلا أن الميدان قد امتلأ بالذين ادعوا الشعر بغير موهبة.

مقتطفات من الشعر الحديث..
عبد الوهاب البياتي في قصيدته (أحزان البنفسج):
الملايين التي تكدح, لا تحلم في موت فراشة.
وبأحزان البنفسج
أو شراع يتوهج
تحت ضوء القمر الأخضر في ليل صيف
أو غراميات مجنون بطيف
الملايين التي تصنع منديلاً لمغرم
الملايين التي تبكي
تغني
تتألم
في زوايا الأرض
في مصنع صلب بمنجم
إنها تمضغ قرص الشمس موت محتم
إنها تضحك من أعماقها
تحت شمس الليل باللقمة تحلم.

عزيزة كاتو في قصيدتها (لن تفهم):
لن تفهم أبداً .. لن تفهم
معنى نبضاتي .. أشواقي
معنى أشعاري أكتبها
تحرقني تحرق أعماقي
تحملني الدنيا
للأفق المجهول المبهم
تفتحه لي .. وتروح تبعثر أوراقي
في الدرب وتأكل أحداقي
تقرؤها أنت .. ولا تفهم
فالحرف لديك هو الحرف
لا تدرك معنى ما فيه
لا تسال عما يعنيه
لا تفهم أنت .. ولن تفهم
فدروبك ميتة الغرس
وعيونك خامدة الهمس